Mischpult

Am Mischpult laufen alle Tonquellen zusammen

Zwanzig Minuten vor Einlass ist es im Saal noch still. Am Platz für die Tontechnik, meist mitten im Raum mit freier Sicht auf die Bühne, liegen beschriftete Streifen Klebeband unter den Reglern: Rednerpult, Funkhand 1, Funkhand 2, Laptop, Musik. Jeder Streifen steht für eine Quelle, und jede Quelle hat ihren eigenen Weg durch das Mischpult. Wenn später die Moderatorin spricht, ein Video läuft und danach die Band beginnt, entscheidet dieses Gerät, was die Gäste in welcher Lautstärke und in welchem Klang hören.

Ein Mischpult führt die elektrischen Tonsignale verschiedener Quellen zusammen, zum Beispiel von Mikrofonen, Abspielgeräten oder Instrumenten. Es bearbeitet jedes Signal in Klang und Dynamik und mischt alle zu einer oder mehreren Summen. Für eine Stereomischung landen alle Quellen auf den Kanälen links und rechts. Der Begriff stammt aus der Tontechnik. Ein Lichtpult heißt zwar umgangssprachlich auch Lichtmischpult, mischt aber keine Signale, sondern steuert Scheinwerfer.

Ein Kanalzug von oben nach unten gelesen

Die meisten Pulte sind so aufgebaut, dass der Signalweg der Leserichtung folgt: von oben nach unten und von links nach rechts. Jede Quelle hat einen eigenen Kanalzug. Ganz oben steht der Eingang. Mikrofone kommen über XLR-Buchsen, Geräte mit höherem Pegel wie Keyboards über Klinke. Mit dem Regler für die Eingangsverstärkung, englisch Gain, wird jede Quelle auf den Arbeitsbereich des Pultes gebracht. Ein Pad-Schalter senkt sehr laute Signale vorab, meist um 20 Dezibel.

Danach folgt bei vielen Pulten ein Hochpass, auch Trittschallfilter genannt. Er schneidet tiefe Frequenzen ab, die durch Schritte auf der Bühne oder Griffe am Mikrofon entstehen. Oft lässt sich die Grenze umschalten, etwa zwischen 80 und 160 Hertz. Für Sprache ist dieser Filter fast immer eingeschaltet, weil er tieffrequente Störungen herausnimmt, ohne die Stimme dünn zu machen. Anschließend kommt die Klangregelung, der Equalizer. Er hebt oder senkt einzelne Frequenzbänder wie Bässe, Mitten und Höhen.

Im unteren Teil des Kanalzugs sitzen die Stummschaltung, englisch Mute, und der Fader, der Schieberegler für die Lautstärke. Darüber liegt der Panoramaregler, der festlegt, wo eine Quelle im Stereobild steht. Am Ende entscheidet das Routing, ob ein Kanal direkt in die Summe geht oder zuerst in eine Gruppe.

Summe, Gruppen und Wege für die Bühne

Alle Kanäle fließen in die Summe, den Master. Von dort geht die fertige Mischung an die Lautsprecher im Saal, an ein Aufnahmegerät oder an einen Stream. Auf größeren Pulten gibt es zusätzlich Subgruppen. Mit ihnen lassen sich mehrere Kanäle zusammenfassen, etwa alle Mikrofone eines Schlagzeugs oder alle Stimmen eines Chors, und mit einem einzigen Regler lauter oder leiser machen. Ein Summen-Equalizer passt die fertige Mischung an Raum und Lautsprecher an, zum Beispiel wenn ein Saal im Bass dröhnt.

Die Menschen auf der Bühne brauchen eine andere Mischung als das Publikum. Ein Sänger will vor allem seine Stimme hören, der Bassist das Schlagzeug. Dafür hat das Pult Aux-Wege, also Hilfswege. Jeder Kanal kann einen Anteil seines Signals auf diese Wege schicken, und jeder Weg speist einen eigenen Bühnenmonitor oder ein In-Ear-System. Die Aux-Wege lassen sich vor oder hinter den Fader schalten. Vor dem Fader bleibt die Monitormischung gleich, auch wenn die Tontechnik den Saal lauter oder leiser macht. Bei großen Konzerten übernimmt diese Aufgabe ein eigenes Monitorpult an der Bühne.

Zum Vorhören hat jeder Kanal einen Solo-Taster. Mit ihm hört die Tontechnik eine einzelne Quelle auf dem Kopfhörer, ohne die Mischung im Saal zu verändern. So lässt sich ein Funkmikrofon prüfen, bevor es live geht.

Analog oder digital: zwei Bauweisen mit eigenen Stärken

In einem Analogpult ist das Signal immer ein elektrisches Abbild des Schalls. Jeder Regler hat nur eine Aufgabe, und alles ist auf einen Blick zu sehen. Kleine Pulte lassen sich analog günstig bauen, weil wenig Schaltung nötig ist. Mit jedem weiteren Kanal steigt der Aufwand aber deutlich. Für eine Rede, eine Moderation oder einen DJ reicht ein kleines Analogpult oft vollständig aus.

In einem Digitalpult wird der Ton in ein digitales Signal umgewandelt und von Prozessoren bearbeitet. Ein Regler kann mehrere Aufgaben übernehmen, über Ebenen lassen sich viele Kanäle auf wenigen Bedienstreifen unterbringen. Vor allem aber lassen sich Einstellungen als Szenen speichern und auf Knopfdruck wieder abrufen. Für Bands ist ein Digitalpult deshalb sinnvoll: Szenen, EQ und Effekte sind schnell verfügbar, und viele Digitalpulte haben in jedem Kanal Werkzeuge wie Kompressor und Gate. Viele Digitalpulte können außerdem jeden Kanal einzeln aufzeichnen.

Eine Sonderform ist der Powermixer. Er vereint ein einfaches Mischpult und einen Verstärker in einem Gerät und wird vor allem für kleinere Runden von etwa 50 bis 100 Personen eingesetzt. Dann braucht es neben den Quellen nur noch die Lautsprecher.

Phantomspeisung, Stagebox und Multicore

Kondensatormikrofone und aktive DI-Boxen brauchen Strom. Das Mischpult liefert ihn als Phantomspeisung über das Mikrofonkabel, in der professionellen Tontechnik meist mit 48 Volt. Der Name kommt daher, dass zwischen den beiden Signaladern keine Spannung liegt. Die Speisung braucht eine symmetrische, abgeschirmte Verbindung. Wird ein unsymmetrisches Gerät an einen solchen Eingang angeschlossen, schaltet man die Phantomspeisung für diesen Kanal ab.

Bei Bands und größeren Bühnen liegen viele Quellen weit vom Pult entfernt. Statt zwanzig einzelne Kabel durch den Saal zu legen, stecken Mikrofone und DI-Boxen auf der Bühne in eine Stagebox, einen Verteilerkasten mit XLR-Buchsen. Von dort führt ein einziges Kabelbündel, das Multicore, zum Mischpult. Das spart Wege, macht die Verkabelung übersichtlich und lässt sich sicher unter Matten führen.

Zuspieler wie Laptops kommen meist über eine Miniklinke mit DI-Box oder über XLR ans Pult.

Startpegel, Beschriftung und Szenen machen das Pult bedienbar

Ein gutes Pult nützt wenig, wenn unter Zeitdruck niemand weiß, welcher Regler wohin gehört. Darum werden alle Kanäle beschriftet und die Startpegel festgelegt. Die Gains richtet man in Ruhe ein, jede Quelle einzeln, bevor Gäste im Saal sind. Ein leichter Kompressor auf Sprache glättet Pegelspitzen, ein Hochpass nimmt tieffrequente Störungen heraus. Nicht benutzte Kanäle bleiben stumm, so bleibt die Mischung aufgeräumt.

Beim Digitalpult kommen Szenen dazu. Bewährt hat sich, je eine Szene für den Line-Check, den Soundcheck und die Show zu speichern. Beim Line-Check prüft man, ob jede Quelle ankommt. Beim Soundcheck stellt man Klang und Lautstärke ein. Die Show-Szene ist der Ausgangspunkt für den Abend. Startpegel werden notiert, und die Regler werden mit Tape markiert, damit nach einer Pause jeder Handgriff sitzt.

Der Soundcheck folgt einer festen Reihenfolge

Ein Soundcheck dauert 10 bis 20 Minuten. Die Reihenfolge ist immer gleich: zuerst Sprache, dann Zuspieler oder Instrumente, zum Schluss der Gesamtpegel. Moderation oder DJ sprechen oder spielen kurz an, damit die Lautstärken zueinander passen. Dabei geht jemand durch den Raum und hört an verschiedenen Punkten, nicht nur am Pult. Der Pegel soll vorn nicht zu laut und hinten nicht zu leise sein.

Pegel und Stummschaltungen testet man früh. Ein Funkmikrofon, das im Soundcheck noch stumm war, sorgt sonst beim ersten Satz der Begrüßung für eine Pause. Für Funkstrecken gilt zusätzlich: Ersatzbatterien liegen bereit, und ein kabelgebundenes Mikrofon läuft als Notlösung mit.

Bei Konferenzen und Streams arbeitet das Pult mit dem Signalprozessor

Bei Vorträgen, Panels und hybriden Formaten steht Sprachverständlichkeit über allem. Zum Pult kommt dann oft ein digitaler Signalprozessor, kurz DSP, mit EQ, Gate und Echounterdrückung. Er senkt den Raumanteil und die Gefahr von Rückkopplungen. Die Reihenfolge der Einrichtung ist klar: Gain-Struktur sauber einpegeln, EQ für Sprachklarheit setzen, Gate vorsichtig einstellen, Echounterdrückung aktivieren und zum Schluss einen Rückkopplungstest machen. So wird die Sprache klar und der Pegel bleibt stabil.

Für Streams und Aufzeichnungen hat das Pult eigene Ausgänge. Über einen Aufnahmeausgang, oft Two-Track genannt, lässt sich die Summe getrennt aufzeichnen. Bei hybriden Events läuft eine lokale Aufzeichnung am Mischer als Sicherung mit. Fällt die Internetleitung aus, ist der Ton trotzdem vollständig gespeichert und kann später mit dem Video zusammengeführt werden.

Der Platz des Mischpults im Saal

Wo das Pult steht, beeinflusst den Klang des ganzen Abends. Die Tontechnik muss hören, was das Publikum hört. Ein Pult in der Ecke oder hinter der Bühne verführt dazu, für eine Stelle zu mischen, an der kein Gast sitzt. Darum wird der Platz für die Tontechnik, der FOH-Platz, früh in der Planung ausgewiesen, mit freier Sicht auf die Bühne und ohne Sichtachsen der Gäste zu versperren.

Ton und Licht laufen auf getrennten Stromkreisen, damit die Lasten sauber verteilt sind. Kabelwege zwischen Bühne und Pult sind kurz, geprüft und mit Matten gesichert.

Diese Mischpulte gehören zu unseren Tonpaketen

Mischpulte, Mikrofone, Lautsprecher und Subwoofer gehören zu unserer Tontechnik. Die Größe des Pultes richtet sich nach dem Programm. Das Paket für Sprache bis 80 Personen kommt mit zwei Tops, einer Funkhand und einem kleinen Pult, ab 149 Euro pro Tag. Das Paket für DJ bis 150 Personen hat zwei Tops, zwei Subwoofer, zwei Funkmikrofone und ein kleines Pult, ab 279 Euro pro Tag. Für Bands bis 300 Personen gehören ein 16-Kanal-Digitalpult, vier Monitore und vier Funkstrecken dazu, ab 649 Euro pro Tag. Die Preise hängen von Zeitraum, Personal und Anfahrt ab und dienen als Richtwerte.

Sie können die Technik in der Alten Grammophonfabrik selbst abholen, liefern lassen oder mit Aufbau und Bedienung buchen. Wie Lautsprecher, Mikrofone und Pult für Sprache, DJ und Band zusammenpassen, steht im Ratgeber Tontechnik für Sprache, DJ und Band. Wie die Lautstärke im Saal gemessen und eingestellt wird, erklärt der Begriff Pegel. Ein gut vorbereitetes Pult merkt im Saal niemand. Die Gäste hören nur, dass jede Stimme klar ist und die Musik zur richtigen Zeit einsetzt.