PA-Anlage

Sprache, DJ oder Band: Das Programm bestimmt die Anlage

Die erste Frage an eine PA-Anlage lautet nicht, wie viel Watt sie hat. Sie lautet, was gespielt wird. Eine Begrüßungsrede vor 80 Gästen stellt ganz andere Ansprüche als ein DJ-Abend mit Tanzfläche oder eine Band mit Schlagzeug. Für Sprache zählt Verständlichkeit, für Musik kommen Bass, mehr Kanäle am Mischpult und oft Monitore auf der Bühne dazu. Danach zählen die Gäste und der Raum: Wie viele Personen kommen, ist der Raum innen oder außen, und wie hallig ist er? Aus diesen Angaben ergibt sich, wie viele Lautsprecher nötig sind, wie groß das Mischpult sein muss und ob Monitore gebraucht werden.

Der Begriff PA steht für Public Address, also die Ansprache an ein Publikum. Gemeint ist eine Beschallungsanlage für Veranstaltungen, für Live-Musik, Discos und Konzerte, oft für den mobilen Einsatz. Fest eingebaute Anlagen in Gebäuden, Sporthallen oder auf Außenflächen heißen dagegen ELA, elektroakustische Anlage. Die Abkürzung PA wird manchmal mit Power Amplifier, also Leistungsverstärker, verwechselt. Das ist falsch, auch wenn Verstärker zu jeder PA gehören.

Vom Mikrofon bis zum Ohr: der Weg durch die Anlage

Jede PA folgt demselben Weg. Am Anfang stehen die Quellen: Mikrofone, ein Laptop mit Musik oder Videos, Instrumente. Sie laufen im Mischpult zusammen, wo Lautstärke und Klang jeder Quelle eingestellt werden. Die fertige Mischung geht an Verstärker und von dort an die Lautsprecher. Bei großen Anlagen sitzt dazwischen ein digitaler Signalprozessor, der die Lautsprecher aufeinander abstimmt.

Bei den Lautsprechern gibt es zwei Bauweisen. Eine Aktivbox hat den Verstärker im eigenen Gehäuse. Sie braucht dafür einen eigenen Stromanschluss, ein separater Endverstärker entfällt. Eine Passivbox hat keinen Verstärker und wird von einer externen Endstufe versorgt. Viele Lautsprecher sind Mehrwegsysteme: Eine Frequenzweiche teilt das Signal auf, sodass ein Tieftöner die tiefen und ein Hochtöner die hohen Töne wiedergibt. In professionellen Aktivsystemen bekommt jeder Lautsprecher im Gehäuse seine eigene Endstufe.

Tops und Subwoofer teilen sich die Arbeit

Die Lautsprecher einer PA heißen im Sprachgebrauch der Branche Tops. Sie geben Sprache und den größten Teil der Musik wieder und stehen meist auf Stativen links und rechts der Bühne. Weil sie den ganzen Bereich von Sprache abdecken, heißen sie auch Fullrange-Lautsprecher. Für eine Rede reichen sie allein. Bei Musik kommt der Subwoofer dazu, ein Lautsprecher nur für die tiefsten Töne. Die Tops liefern die Höhe, die Subwoofer bringen den Druck. Erst beide zusammen machen aus einer Sprachanlage eine Anlage, auf der ein DJ oder eine Band klingt, wie sie klingen soll.

Subwoofer stehen meist auf dem Boden, vorn mittig oder als Paar links und rechts, je nach Raum. Bei Partys mit starkem Bassbedarf kann ein zentraler Block aus Subwoofern, ein Sub-Cluster, gleichmäßiger wirken. Wichtig ist, dass der Bass Reserven hat und nicht früh an seine Grenze stößt.

Wie groß die PA für Ihre Gästezahl sein muss

Für Sprache bis etwa 80 Personen reichen zwei kompakte Tops. Bei 100 bis 200 Personen oder bei Musik sind 12-Zoll-Tops plus ein bis zwei Subwoofer sinnvoll. Ab 250 Personen planen Sie zwei Subwoofer pro Seite und Tops mit mehr Leistung. Für 150 Personen mit DJ arbeitet ein Set aus zwei Tops und zwei Subwoofern zuverlässig.

Diese Werte sind ein Ausgangspunkt, keine feste Regel. Räume mit viel Glas oder Stein haben oft mehr Nachhall, dort hilft ein höherer Anteil an Direktschall, also Lautsprecher, die näher am Publikum stehen oder besser ausgerichtet sind. Außenflächen brauchen Reserven, weil dort keine Wände den Schall zurückwerfen und unterstützen. Die gleiche Anlage, die in einem Saal mühelos reicht, kann auf einer Wiese an ihre Grenze kommen.

Gute Aufstellung schlägt mehr Leistung

Die beste PA klingt schlecht, wenn sie falsch steht. Die Tops stehen leicht über Kopfhöhe und zeigen auf das Publikum, mit freier Sicht auf die Gäste. Die Lautsprecher zielen nicht auf die Mikrofone. Mikrofone stehen hinter den Lautsprechern, damit keine Rückkopplung entsteht, also kein Pfeifen.

Ziel ist eine gleichmäßige Verteilung, die vorn nicht zu laut und hinten nicht zu leise ist. In langen Räumen helfen kleine Zusatzlautsprecher als Delay-Linie. Sie stehen weiter hinten und versorgen die letzten Reihen, sodass die Hauptlautsprecher vorn nicht übermäßig laut sein müssen. Damit der Ton von vorn und von den Zusatzlautsprechern gleichzeitig ankommt, wird die Laufzeit zwischen beiden abgestimmt. Kabelwege sind kurz und mit Matten gesichert.

Mikrofone und Monitore gehören dazu

Eine PA ist nur so gut wie das, was hineinkommt. Für Moderation funktionieren Handfunk oder Headset sicher. Ein Headset sitzt nah am Mund und liefert klare Sprache, die Hände bleiben frei. Ein Handfunkmikrofon ist flexibel und lässt sich schnell weitergeben. Ein Lavalier am Kragen ist unauffällig, braucht aber eine ruhige Umgebung und eine gute Position. Funkstrecken geben Bewegungsfreiheit. Dafür werden die Frequenzen vorab geprüft, Ersatzbatterien liegen bereit, und ein kabelgebundenes Mikrofon läuft als Notlösung mit.

Bei Bands zählt die Zahl der Kanäle: Gesang, Gitarre, Bass, Keys und Schlagzeug brauchen genug Eingänge am Mischpult und oft DI-Boxen. Damit sich Sprecher und Musiker selbst hören, stehen Monitore auf der Bühne. Sie bekommen eine eigene Mischung, unabhängig vom Ton im Saal. In-Ear-Systeme sind im Raum leiser, brauchen aber mehr Vorbereitung. Zuspieler kommen meist vom Laptop, per Miniklinke mit DI-Box oder per XLR.

Line Arrays für große Flächen

Bei Konzerten mit Tausenden Gästen sieht man oft lange, leicht gebogene Säulen aus Lautsprechern, die über der Bühne hängen. Das sind Line Arrays. Viele flache Lautsprecherelemente werden übereinander angeordnet und wirken gemeinsam wie eine einzige Schallquelle. In der Waagerechten strahlt jedes Element meist 70 bis 120 Grad breit ab. In der Senkrechten bündeln die Elemente den Schall zu einer gemeinsamen Wellenfront.

Der Vorteil zeigt sich in der Entfernung. Bei einem gewöhnlichen Lautsprecher fällt der Pegel mit jeder Verdopplung der Entfernung um etwa 6 Dezibel. Im Nahbereich einer Linienquelle sind es im Idealfall nur etwa 3 Dezibel. Darum erreicht ein Line Array auch weit hinten noch genug Pegel, ohne vorn zu laut zu sein. Damit das gelingt, werden die Elemente erhöht aufgehängt und gebogen angeordnet. Das braucht genaue Planung mit Computersimulation, die Hersteller für ihre Systeme mitliefern. Für kleine Räume eignen sich Line Arrays nicht, weil die Rückwand den Schall zu stark zurückwirft.

Soundcheck und Pegel an mehreren Punkten

Nach dem Aufbau folgt der Soundcheck. Er dauert 10 bis 20 Minuten und folgt einer festen Reihenfolge: zuerst Sprache, dann Zuspieler, zum Schluss der Gesamtpegel. Moderation oder DJ sprechen oder spielen kurz an, damit die Lautstärken zueinander passen. Den Pegel prüft man an mehreren Punkten im Raum, nicht nur am Mischpult. Gerade in der letzten Reihe und an den Rändern zeigt sich, ob die Anlage richtig ausgerichtet ist. Für einen DJ-Abend testet man mit einem typischen Musikstück und gleicht den Pegel ab, bis Tanzfläche und Randbereiche ausgewogen klingen. Der Bass behält dabei Reserven, damit er nicht schon früh an seine Grenze stößt und verzerrt.

Startpegel werden notiert und die Regler mit Tape markiert. Ein leichter Kompressor auf Sprache glättet Pegelspitzen, ein Hochpass nimmt tieffrequente Störungen heraus. Für den Zeitplan lohnen 30 Minuten Puffer für Aufbau und Soundcheck. So bleibt genug Luft, falls ein Kabel getauscht oder ein Lautsprecher neu ausgerichtet werden muss.

Strom und Sicherheit gehören zur Planung

Eine PA braucht saubere Stromversorgung. Ton und Licht laufen auf getrennten Stromkreisen, und über der geplanten Last bleibt eine Reserve von 20 Prozent. Kabel sind geprüft, Wege mit Matten gesichert, und FI-Schalter schützen die Gäste und das Team. Im Außenbereich kommen spritzwassergeschützte Steckverbinder dazu. Lautsprecher auf Stativen stehen so, dass Fluchtwege frei bleiben, und werden im Freien gegen Wind gesichert.

Für den Ernstfall liegt eine kleine Notfallbox bereit: Tape, Batterien für Funkmikrofone und Ersatzkabel. Ein kabelgebundenes Mikrofon läuft als Notlösung mit, falls eine Funkstrecke ausfällt. Und es steht vorher fest, wer im Notfall den Ton stoppt und eine Durchsage machen kann.

Auch die Logistik gehört zur Planung einer PA. Anfahrt, Parkfläche, Weglänge und Zeiten werden vorab geklärt. In großen Häusern gibt es oft feste Zeitfenster für die Anlieferung, in der Innenstadt können Halteverbotszonen nötig sein. Lastenaufzug, Traglast der Bühne und der Standort der Regie stehen vorher fest, damit Aufbau und Soundcheck pünktlich beginnen.

Unsere Tonpakete für Sprache, DJ und Band

Lautsprecher, Subwoofer, Mischpulte und Mikrofone gehören zu unserer Tontechnik, ebenso die Beschallungsplanung und die Abstimmung auf den Raum. Das Paket für Sprache bis 80 Personen besteht aus zwei Tops, einer Funkhand, einem kleinen Pult, Stativen und Kabeln, ab 149 Euro pro Tag. Das Paket für DJ bis 150 Personen bringt zwei Tops, zwei Subwoofer, zwei Funkmikrofone und ein kleines Pult, ab 279 Euro pro Tag. Für Bands bis 300 Personen gehören zwei Tops, vier Subwoofer, ein 16-Kanal-Digitalpult, vier Monitore und vier Funkstrecken dazu, ab 649 Euro pro Tag. Die Preise hängen von Zeitraum, Personal und Anfahrt ab und dienen als Richtwerte.

Sie können die Anlage in der Alten Grammophonfabrik selbst abholen, liefern lassen oder mit Aufbau und Bedienung buchen. Wir arbeiten in Hannover und der ganzen Region, für Messen und große Events auch weiter entfernt. Wie Sie das passende Paket wählen, beschreibt der Ratgeber Tontechnik für Sprache, DJ und Band. Was der Bass einer Anlage leistet, erklärt der Begriff Subwoofer. Eine gut geplante PA fällt niemandem auf. Die Gäste verstehen jedes Wort und tanzen, ohne an die Technik zu denken.